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    【集萃網(wǎng)觀察】湘西蠟染的風(fēng)格特點(diǎn)湘西蠟染的表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格，有別于貴州布依族服飾蠟染的程式和規(guī)范，苗族蠟染的流暢、清秀；布依族蠟染的嚴(yán)謹(jǐn)、慎密。湘西蠟染沒有程式化，根據(jù)圖形及裝飾添加紋需要，點(diǎn)、線、面大小，長(zhǎng)短，粗細(xì)變化自由，整體風(fēng)格粗獷，且不講究畫幅構(gòu)圖的滿。藍(lán)底白花的面積分配沒有定論，可多可少；與有些民族的蠟染，滿花構(gòu)圖相比，顯得更自由些。湘西蠟染的表現(xiàn)手法湘西蠟染圖案很好地保持和融合了世代相襲流傳下來的民族精神、民族審美意識(shí)及傳統(tǒng)圖案中的精華，形成了湘西蠟染特有的風(fēng)格。

    湘西藍(lán)印花1、湘西藍(lán)印花的制作工藝湘西藍(lán)印花按效果分，有三種形式，即藍(lán)底白花、白底藍(lán)花和雙面花。按制作工藝分，有三個(gè)大的工序：第一道工序是花版刻制，其工序?yàn)椋簩⒕艑幼笥业挠凹�，逐層裝裱，干后繪制花樣。根據(jù)組合圖案的單元形狀，選擇“沖子”大小和形狀（沖子為標(biāo)準(zhǔn)化配件工具），將紙版墊在硬木板上，沖出所需圖案組合單元。然后將花版墊在蠟盤上（由蜂蠟和草木灰加熱混合制成。在蠟盤上刻版不傷刀具），用刻刀刻出其他紋樣�；�紋圖案刻制完成后，用光滑的弧形卵石壓磨花版刀痕毛刺。再用熟桐油刷版，正反面各兩次，數(shù)日干后即可用。

    另外藍(lán)底白花只需一塊花版；白底藍(lán)花一般需兩塊版，其中的補(bǔ)版，專用于補(bǔ)刮主版的連花筋；雙面花需要兩塊完全相同的花版，用于兩面刮漿（待一面稍干后，反刮另一面）。第二道工序是刮漿。先用細(xì)篩篩過的三分黃豆粉和七分新鮮石灰粉，加入適量水調(diào)漿（漿料過稀則易走花圖形模糊，過干則容易堵版漏花。另空氣干燥，則易堵版）。將印花臺(tái)面噴灑少許水，將布料平整粘貼好（噴水有兩個(gè)作用，一是使布面平整，二是濕潤(rùn)布料，利于漿料附著）。然后，在布面套版刮漿（刮好的漿面應(yīng)光滑，否則成品會(huì)出現(xiàn)灰色斑點(diǎn)）。刮漿完成后置之于室內(nèi)晾干，一星期后可染色（晾干時(shí)間半月以上更好，有利于石灰與空氣產(chǎn)生氧化作用，增加漿料附著牢度和硬度，避免染色時(shí)掉漿壞花）。第三道工序是染色和后期處理。藍(lán)印花的染色除了要求輕起輕放，不能攪動(dòng)，避免掉漿外，其他操作與蠟染、藍(lán)印花染色相同。一旦染色完成，即可去漿渣、清洗、滾壓、打磨、上光，至此藍(lán)印花的所有工序全部完成。

    湘西藍(lán)印花的風(fēng)格特點(diǎn)藍(lán)印花圖案屬于黑白圖案的范疇，它僅有兩個(gè)色度，即黑和白，它們均為極色。在藍(lán)印花圖案中的灰色運(yùn)用，主要是在整體由“豆花”組合圖形風(fēng)格作品中出現(xiàn)。在藍(lán)底上密集排列的小圓點(diǎn)，填充和形成圖形的外輪廓，其主體圖案多呈藍(lán)色，但這種灰色并不是真正意義上的灰色，只是視覺上產(chǎn)生的灰色效果。除此之外其他的絕大部分作品，都沒有灰色出現(xiàn)。

    傳統(tǒng)湘西藍(lán)印花的整體布局，綜合考慮了產(chǎn)品的使用功能、工藝制作條件、表現(xiàn)對(duì)象及傳統(tǒng)審美等多方因素。絕大部分民間藍(lán)印花作品的外框均為正方形和長(zhǎng)方形，在這樣的幾何形內(nèi)，再進(jìn)行框架分割。如傳統(tǒng)“四菜一湯”的桌布，外正內(nèi)圓，輔以兩方連續(xù)花邊和四個(gè)角花，以及與傳統(tǒng)“藻井”布局類似的框架結(jié)構(gòu)。在床單、被面中，由于面幅較大，一般多為兩塊或三塊花版拼版，這樣圖形框架則按左右對(duì)稱、中間獨(dú)立的方式進(jìn)行布局。對(duì)于門簾來說，由于方向性強(qiáng)，多為在大的豎長(zhǎng)方形中，進(jìn)行上下分割布局。藍(lán)印花帳木詹的構(gòu)圖，由于實(shí)際布置為橫幅，所以圖案多采用對(duì)稱形和兩方連續(xù)圖案。另外藍(lán)印花花布，基本采用四方連續(xù)圖案進(jìn)行連綴。應(yīng)該說明的是，在湘西傳統(tǒng)藍(lán)印花作品中，很少出現(xiàn)單獨(dú)紋樣。

來源：阿里巴巴

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