【集萃網(wǎng)觀察】一件設計作品一般包含三個元素：色彩、圖像和文字。而這三個元素中，以色彩較為重要。舉個通俗的例子，走進琳瑯滿目的服裝店，首先吸引人們眼球的往往是衣服的顏色，然后才是式樣。同樣的道理，當人們首次接觸一件設計作品，最先攫取其注意力的，就是作品的色彩。色彩給人的最初印象特別強烈，也最容易表達設計意念，所以色彩的處理是設計過程中的至為關鍵的一環(huán)。
色彩運用是門深奧的學問，它包含了美學、光學、心理學和民俗學等很多方面的內容，要想將其靈活運用于工業(yè)設計所牽涉的因素更為復雜。本文著重從印花毛毯圖案設計中的色彩運用進行探討。
一、印花毛毯圖案主色調的確定是設計成功的第一步
主色調，是指色彩在圖案構成中反映出來的總的色調。它們是具有多樣而細微區(qū)別的，如以紅色為主的熱調，或以青色為主的冷調等。印花毛毯作為一種染織裝飾品，其圖案首先通過主要的色調來表達藝術的總效果。在圖案中，主色調的形成，某一種大面積的色塊是具有決定因素的。印花毛毯的圖案，主要以大底色來確定主色調，像我們常用的大紅、深紅、酒紅、紅棕、墨綠、寶藍、米黃、淺粉、粉綠等色調，這些色調又分深色系、淺色系、暖色系、冷色系�？偟恼f來，就是要使整個構圖的色彩服從于底色這個主調。這種主要色調所構成的藝術效果能直接給予人們對色彩產(chǎn)生各種感染和聯(lián)想。
心理學家近年提出許多色彩與人類心理關系的理論。他們指出每一種色彩都具有象徵意義，當視覺接觸到某種顏色，大腦神經(jīng)便會接收色彩發(fā)放的訊號，即時產(chǎn)生聯(lián)想，例如紅色象徵熱情，於是看見紅色便令人心情興奮；藍色象徵理智，看見藍色便使人冷靜下來。經(jīng)驗豐富的設計師，往往能藉色彩的運用，勾起一般人心理上的聯(lián)想，從而達到設計的目的。印花毛毯作為一種消費品，在選擇運用何種色彩作為主色調時，必須同時考慮作品面向的是哪一個消費群體，以免得出反效果。比如，紫色在西方宗教世界中，是一種代表尊貴的顏色，大主教身穿的教袍便采用了紫色；但在回教國家內，紫色卻是一種禁忌的顏色，不能隨便亂用。
另外，主色調的形成，有一些可以根據(jù)紋樣的主體來選擇色相的搭配。如表現(xiàn)海浪可以選用藍、綠、青等色相來構成主要的色調，表現(xiàn)牡丹花紋樣，可以選用紅、綠對比色相來構成主要的色調。
二、原材料和制作條件的限制，促使印花毛毯圖案的色調向簡練、純樸的道路上去發(fā)展
染織裝飾的色調與油畫、水彩畫描繪物景所構成的色調是有所區(qū)別的，染織物上的色與色之間的關系，不像油畫、水彩畫那樣通過具體的形象用色彩來細致的表達，他們是以極其簡練、概括的一種色或幾種色而組成色調的。其色調的組成是比較簡單、純樸而含蓄的，但它的變化也是多種多樣的而極其豐富的。
在染織物中，由于印花毛毯的產(chǎn)品特性，印花毛毯的圖案設計與其他染織物的設計上既有著諸多的共同點、也具有其鮮明的個性特點。例如構圖方面，其圖案設計是介于床單和地毯之間，象床單圖案中四菜一湯的格局、地毯圖案中的邊花紋樣在印花毛毯圖案中運用的較為普遍。在色彩的要求上，因織物原材料和制作條件的制約，像其他染織物一樣也限制了多套色的繁雜的色相混合。但是正是這種簡單純樸而含蓄的色調，反而以簡練概括的藝術效果加強了直觀視覺效力，加強了色彩本身的性格。
同時，由于印花毛毯多以晴綸作為原材料，在生產(chǎn)過程中采取剪毛、燙光等技術處理，其成品具有光澤度強和質地具有絨感的特點。針對這些特點，在色彩的設計上就可以充分運用的色彩空間混合、視覺上的錯覺以及藝術上的統(tǒng)一與對比等法則，如用明朗的色彩體現(xiàn)鮮明的設計主題或者用厚重的色彩來突出產(chǎn)品的質感，來充實和提高裝飾藝術的效果。
三、印花毛毯圖案色彩的統(tǒng)一、調和問題
染織品有相當一部分品種是單色的，像服裝（毛料、色織布、色綢）、裝飾面料等，就單色染織品而論，它不存在色彩的調和問題，只是針對消費者個人的喜好及銷售區(qū)域不同，研究如何適銷對路的問題。而毛毯類則以多套色印花圖案為主，一般均在六套至十套色。當然也有素色毯，但所占份額不大，所以我們設計毛毯圖案在運用兩套色以上時，就要根據(jù)構圖、紋樣考慮色彩的調和問題了。印花毛毯構成色調的根本問題就是色彩的統(tǒng)一、調和的問題。
在實踐中，我們經(jīng)常可以看到有的毛毯構圖是很好的，造型也不錯，但由于在色彩的配置上處理不當，就讓人看著不舒服。而同一個圖案，我們在色彩上作一番調整，效果就大不一樣，給人以和諧、悅目的感覺，這就是色調調和。所以，我們在產(chǎn)品設計中，構圖定稿進行色彩處理時，要根據(jù)色相的性質，明暗關系、對比關系、環(huán)境及面積等關系進行綜合考慮。
色彩的統(tǒng)一與調和是根據(jù)顏色的基本性質所決定的，顏色的基本性質通過色相及色相的純度和色度反映出來，而反映出來的現(xiàn)象最為突出的是明暗的對比作用和色相性格的對比作用，故解決色彩的統(tǒng)一與調和的問題時，必須決定于色相的純度、明度的選擇及明暗對比關系和色相性格對比關系的處理，這是構成色調統(tǒng)一與調和的基本要素。
色彩調和地一般規(guī)律，根據(jù)色相的性質可區(qū)別為兩類的調和法則：即類比色（同類色）的對照和對比色的統(tǒng)一。
類比色即同類色和鄰近色。它們是短色距間的一些色相，將其組合成圖案時，由于它們之間的色相與明度均不大，基本上屬同一類性質的色系。因而它們組成的色調是調和地。但這類色調的調和是比較靜止而安定的。欲使這種調和具有生動變化的效果，必須按照明暗對照的規(guī)律，拉大色相間的明度與暗度，使其產(chǎn)生較強的明暗襯托和對照作用。它們的對照作用是隨明暗度之間的距離遠近來確定的。其明暗度之間的距離越大，它們之間的對照作用越強。明暗對照作用過強了，則亦容易產(chǎn)生不調和地現(xiàn)象，故必須采取明暗對照的過渡方法加以約束，促使類比色之間構成的色調有對照有協(xié)調。
對比色即是長色距兩端的色相或接近于長色距的一些色相。將它們組合成圖案時，由于它們之間的色相，其質的區(qū)別很大，在一起時立刻在視覺上產(chǎn)生相互之間的矛盾，而感到不穩(wěn)定、不統(tǒng)一。兩對比色的純度均強而明度接近時尤為突出。故欲使其調和，必須采取減弱另一色相的純度，拉大它們之間的明暗度，使其產(chǎn)生過渡的明暗對照關系，加以穩(wěn)定�；蛘咴趦蓪Ρ壬g加以與它們有關聯(lián)的鄰接色，這種鄰接色在兩種性格相反的對比色間，它是中立的，因而它能起媒介調和的作用。在多種的對比色組合時，它們中間也必須采用一些鄰接的中立的媒介色加以過渡。
金、銀黑、白灰色在對比色間運用能起到良好的中立作用，促使對比色協(xié)調起來。在毛毯圖案中，我們常用的媒介色以假金、銀灰色、黑色較多的黑醬色出現(xiàn)。一方面能起部分的明暗對照、促使對比色有過渡而安定作用、另一方面，它們均是對比色的隸屬色，能起媒介作用而使對比色調統(tǒng)一。
印花毛毯在染織工業(yè)中與印花服裝面料裝飾布、印花床單、印花毛巾相比，起步較晚，本文僅就在設計實踐中得到的色彩方面的體會和心得作了初淺闡述，不當之處望同行給予批評指正。
來源：中華印花網(wǎng)
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