改革開放20年來，當代中國的藝術品市場空前發(fā)展。特別是自拍賣機制引入藝術品交易領域后，國內(nèi)的藝術品市場發(fā)生了極大的變化。
拍賣對藝術品市場造成影響
以往人們所熟知的藝術市場都是二元結構，即地攤式交易的民間市場和門店交易的普通市場。這兩類市場時而獨立，時而并存，因社會政治經(jīng)濟狀況的制約而盛衰興亡，搖搖晃晃走過了千百年的歷史。其中普通市場還出現(xiàn)過許多令人仰慕的老字號，如北京的榮寶齋、上海的朵云軒等；就是民間市場也曾有過自己耀眼的輝煌，像北京、上海、天津、西安、杭州等地，長期存在著這種大眾化的藝術品流通領域。
然而，世界藝術品市場的基本結構卻是三元式的，即除了上述兩類市場外，還存著以競買式為交易特征的拍賣市場，并且在許多方面占據(jù)著整個藝術品市場的主導地位。由此，90年代初期以來，隨著西風東漸，拍賣闖入國門，我國傳統(tǒng)的藝術品市場便面臨巨大挑戰(zhàn)，開始產(chǎn)生結構性震蕩。
最先受到?jīng)_擊的是普通市場，尤以“國字號”文物商店為最。這類市場又通稱畫廊業(yè)，是80年代前期沾國際旅游業(yè)的光而膨脹和繁榮起來的，那時，外賓來華觀光購物，畫廊往往是中方接待安排其必去的一站。如在北京琉璃廠文化街，畫廊鱗次櫛比，顧客熙熙攘攘，整日車水馬龍，不但藝術品市場的經(jīng)營者大把賺錢，而且導游們也因畫廊的紅火發(fā)了財。一時間，大小畫廊破土而出，畫廊業(yè)在全國各地成了熱門行業(yè)�？上Ш镁伴L，藝術品拍賣的興起很快就把畫廊業(yè)逼向窘境，一個特殊市場的問世，幾乎都傳統(tǒng)的普通市場暗淡無光。
首先是畫廊生意日益難做。1994年3月中國嘉德接軌國際慣例，率先在全國舉辦了藝術品春秋大拍，并于同年11月創(chuàng)制了藝術品小拍模式。不久國內(nèi)名家拍賣公司紛紛仿效，致使藝術品拍賣輔天蓋地而來，吸引了許多收藏愛好者和書畫家入市，于是造成畫廊業(yè)客化源大量喪失，市場迅速回落萎縮，無論是買還是賣，再了沒有昔日的風光了。相比之下，私營店仗著機制靈活，還有一些回旋的余地，但國營店的日子卻普遍不好過，資金不足、稅賦不輕、人員包袱等等，壓得它們著實喘不過氣來。如廣州的集雅齋等文物店，過去是當?shù)禺嬂葮I(yè)的龍頭老大，可90年代中期后均舉步維艱，門可羅雀，遭遇挫折，在藝術品市場上始終難敵廣州嘉德、和平拍賣公司和今古拍賣公司的咄咄逼人之勢。
其次是畫廊數(shù)量日益減少。據(jù)權威部門統(tǒng)計，1994年全國共有各類畫廊5000余家，而到1997年全國只剩下2000余家，3年中下降了60%，平均每年遞減1000家。特別是國內(nèi)一些中小城市，相繼有一大批經(jīng)營藝術品的畫廊倒閉，就是北京，上海等大城市，各類畫廊的規(guī)模也在逐漸縮小，甚至將自身物業(yè)忍痛出租給服裝、飲食、娛樂等行業(yè)，慘淡經(jīng)營之狀況可見一斑。
與此同時，民間市場也不同程度地受到了拍賣市場大規(guī)模崛起的強烈沖擊。賣家不必再單純依靠擺地攤去出手自己的藝術品，他們多了一條銷售渠道，完全可以去拍賣公司試一把，委托對方通過拍賣贏利。在北京，一些小拍賣公司就時常去潘家園舊貨市場擇優(yōu)尋覓能上小拍的藝術品，反之，買家同樣多了一條進貨的渠道，特別是各類小拍會上的藝術品，質優(yōu)價廉者有之，看中了舉牌就是，免去了與賣家討價還價的環(huán)節(jié)，不但購物環(huán)境良好，而且比較省時省力�？梢姡囆g品拍賣市場的檔次高于民間市場，又是買賣雙方隨時都可以利用的一種交易模式，故爾魅力無窮，市場份額越占越大。
拍賣給藝術品市場帶來機遇
藝術品拍賣在短短幾年間的異軍突起，使我國長期占統(tǒng)治地位的藝術品市場的二元結構被國際普遍流行的三元結構所取代。就好比計劃經(jīng)濟體制讓位于市場經(jīng)濟體制一樣，這對于國內(nèi)收藏界、投資界和藝術界的震撼都是空前的。盡管藝術品拍賣對其它類型的藝術品市場造成了許多影響，但它同時也為包括普通市場和民間市場在內(nèi)的當代中國整個藝術市場的迅速發(fā)展創(chuàng)造了難得的機遇。
其一，藝術品市場整體水平提高，在藝術品市場二元結構的舊模式下，用于交易的藝術品門類比較匱乏，一般集中為中國書畫、古董珍玩、普通雜頂?shù)确矫�，而且每個類型中的品種也比較單一，換句話說就是大類不足、常品多于精品、精品缺少重頭，因此，國內(nèi)的藝術品市場結構對于藝術品交易雙方很難具有強大的吸引力，相反倒是海外藝術品拍賣市場的誘惑更為強烈。
對此，則藝術品拍賣的興起打破了這種格局。以中國嘉嘉為例，該公司從1994年首屆大拍開始就上拍油畫，至今已連拍10屆，市場由小做大，其中’94秋拍陳逸飛《山地風》以286萬元成交，’95秋拍劉春華《毛主席去安源》沖上605萬元，96秋拍陳逸飛《戀歌》拍得220萬元，97春拍丁紹光《西雙版納》賣到396萬元，陳逸飛《春風又綠江南》則為231萬元，為國內(nèi)藝術品市場交易范圍的擴大，交易品種檔次的提高做出了重要貢獻，而陳、丁二位大師作品至今的全球最高拍賣價無一例外都是在嘉德創(chuàng)造的，已經(jīng)遠遠超過了其在海外的拍賣價位水平。此外嘉德首創(chuàng)的古籍善本拍賣已歷9屆、珠寶首飾拍賣已歷8屆，同樣業(yè)績斐然。
相比之下，太平洋公司的古典家具拍賣也十分值得稱道。該公司從’97秋拍開始首創(chuàng)古典家具拍賣專場，至今已歷3屆。第一次拍賣曾推出正廳、書房、臥房三堂明清家具精品共38件，成交28件，其中10萬元以上的達5件，1件明黃花梨九扇圍屏賣到110萬元高價（見圖）。在此基礎上該公司，98春拍的古典家具專場更是大豐收，總共上拍８２件，成交６４件，其中１０萬元以上的多達１５件，１件明黃花梨癭木獨板平頭案拍出３３０萬元，與同屆拍賣的李可染《九牛圖》的拍價相同，令人驚嘆不已。
其中，收藏經(jīng)濟理念逐漸深入人心。在藝術品市場兇結構的舊模式下，國內(nèi)的收藏圈子很小，去畫廊成為一種奢侈，逛地攤又不屑一顧，許多人苦于找不到一條最適合自己的理想收藏途徑。然而，藝術品拍賣卻能使他們走入柳暗花明又一村，猶如發(fā)現(xiàn)了一處新大陸───沒有貴族和平民界限之分的投資場所。在拍賣會前，人們可以通過拍品預屏，親眼目睹成百上千件藝術品的風采，感受收藏文化的熏陶，這是任何畫廊和地攤短時間內(nèi)所做不到的，它對于有心收藏但尚未付諸實踐的人，無疑會產(chǎn)生很強的吸引力。在拍賣會上，買家之間相互競爭叫價的勢烈氣氛，一些拍品創(chuàng)紀錄價位的不斷產(chǎn)生，又無疑會感染和刺激更多的人下決心入市。久而久之，藝術品拍賣造就了當代中國新一代收藏大軍。無論是收藏型買家，還是投資開明買家或是消費型買家，他們對拍賣會越來越熟悉，那里有他們的樂趣，他們的寄托，他們的切身利益，而他們對畫廊和地攤則可有越來越陌生，因為藝術品拍賣給了他們一種新的收藏經(jīng)濟理念，這就是高雅的融資方式、便捷的收藏途徑，富含無窮魅力的社會活動。如1998年9月，西藏首屆藝術品拍賣薈共上拍齊白石，傅抱石、張大千、李可染、黃胃、韓美林等名家書畫以及純金地圖、郵票、首飾等289件拍品，拍賣成交265件。盡管拍賣總額僅為18萬元人民幣，但收藏經(jīng)濟人氣之足、藝術品拍賣在西藏開天辟地填補空白之舉，已令人大開眼界。它預示著西藏也將成為藝術品拍賣的一片樂土，為當代中國藝術品市場的整體發(fā)展打下了新基礎。
其三，各類市場載體優(yōu)化組合，推陳出新。藝術品市場二元結構的樊籬被打破后，傳統(tǒng)業(yè)態(tài)并未一落千丈，其中許多還及時止跌，振興有方。
如一些老字號文物商店開始嘗試機構分工，在保留畫廊業(yè)的基礎上，利用其歷史商譽形成的形資產(chǎn)和強大實力，自行組建藝術品拍賣公司。比較典型的有1993年成立的上海朵云軒藝術品拍賣公司，1995年成立的北京榮寶藝術品拍賣公司及以中國書店為后盾的北京海王村拍賣行等。特別是上海朵云軒，它早在1992年就同香港永成拍賣有限公司聯(lián)手，先后兩次在香港拍賣中國藝術品取得成功，每次成交額都逾1000萬港元。1993年5月，雙方再次合作，在香港春季拍賣會上，推出中國近代書畫，歷代陶瓷、玉器及其它藝術品共600多件，成交額超過1600萬港元。
由于積累和具備了比較成熟的藝術品拍賣經(jīng)驗，剛剛問世的上海朵云軒藝術品拍賣公司，便于1993年6月獨立舉行了首屆中國書畫拍賣會。這是上海開埠150多年來的首次大型藝術品國際拍賣會，其拍賣宗旨是：弘揚中華傳統(tǒng)藝術，提高公眾的文化素養(yǎng)；開發(fā)藝術品市場，引導人們走向新投資領域，同時吸引海外收藏家參折，與國際藝術品拍賣業(yè)接軌。會上，全部拍品153件，拍出111件，成交率73%，成交額753萬港元。1994年6月，朵云軒公司再次舉辦規(guī)�？涨暗闹袊鴷嬇馁u會，共有256件藝術品被推上拍賣臺，創(chuàng)下成交額高達1500多萬元人民幣的國內(nèi)最新拍賣紀錄，在海內(nèi)外引起強烈反響。它表明，中國國內(nèi)的藝術品拍賣已呈南北呼應，群雄逐鹿之勢，傳統(tǒng)畫廊業(yè)的精英在其自身發(fā)展史上再一次老店新生。
普通市場如此，國內(nèi)各地的民間市場亦如此，它們都有升級改造的驕人在就。如1995年成立的北京古玩城，其前身是北京勁松民間藝術品舊貨市場，當時清一色的地攤，而目前該城已是占地2.4萬平方米，全國最大和最現(xiàn)代化的古玩城，基本上從地攤式經(jīng)營過渡到門店式經(jīng)營的普通市場結構，藝術品交易業(yè)態(tài)上了一個檔次，在某種程度上堪與北京琉璃廠文化街相媲美，其國內(nèi)外知名度迅速提高。另有天津古物市場、鄭州古玩城、沈陽東方民俗藝品交易城（原名如此）等，都是近年來藝術品流通領域內(nèi)三類市場相互融合、相互滲透的明顯標志。
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