一、絲網(wǎng)版畫的形成與發(fā)展
版畫分為凹、凸、平、孔四大版種，絲網(wǎng)版畫屬于孔類，它是在鏤孔版的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。
孔版是誰發(fā)明創(chuàng)造的，誰是絲網(wǎng)版畫之父，歷史文獻(xiàn)和美術(shù)史都沒有明確記載。在我國一些出土文物中，發(fā)現(xiàn)過具有原初狀態(tài)的鏤孔版印染的絲織品，運(yùn)用的是起源于秦漢時代的夾纈印花工藝。后來在這個工藝上又增添了新的內(nèi)容--夾纈蠟染。在隋朝大業(yè)年間，夾纈印花發(fā)展成漏網(wǎng)印花。到了唐朝，宮廷里穿著的衣裙已有用印花工藝印出的精美細(xì)致的蜂蝶圖案了。宋朝時，絲網(wǎng)印刷發(fā)生了再一次的飛躍：在絲印的染料里加入膠粉(淀粉類)，調(diào)成漿進(jìn)行印花，這樣印出的花紋圖案更加美麗動人，從而改變了原有的油性染料。此后，這種絲印技術(shù)很快傳到中東和歐洲�！夺尲诱f法相》這套彩印絹本的發(fā)現(xiàn)，為印刷歷史的研究提供了重要的實證。
馬王堆漢墓的印花絲織物
據(jù)有關(guān)史料記載，在1000多年前，埃及和羅馬也有了鏤孔版。今天我們?nèi)匀豢梢栽陟碀?jì)島上的土著人那里看到孔版印刷的應(yīng)用。他們在香蕉葉上雕鏤花紋制成版，再用植物的汁液、黏土、炭灰等調(diào)成染料漏印在織物上，形成美麗的圖案組合。隨著社會的發(fā)展，人類文明的進(jìn)步，西方一些對鏤印技術(shù)懷有熱忱的藝術(shù)家把它用于宗教宣傳，使這項印刷技術(shù)得以迅速傳播，甚至黑暗的中世紀(jì)也沒能阻止它的發(fā)展。這種鏤印技術(shù)迅速傳遍整個歐洲后，到16世紀(jì)已經(jīng)發(fā)展得比較完善，特別在宗教繪畫里，對版畫和油畫起到了輔助和補(bǔ)充作用。18世紀(jì)初，英國人塞繆爾?西蒙就是從鏤孔版技術(shù)中得到啟示，開始把鏤孔紙型粘到繃有絹網(wǎng)的木框上，使紙型盡可能精致、細(xì)碎，又不至于散落。在18世紀(jì)中期的法國，被人稱之為墻紙之父的約翰?巴比爾建立了一個用鏤孔版技術(shù)生產(chǎn)墻紙的企業(yè)，以一只鷹、一盆花或一籃水果為題材生產(chǎn)大眾喜愛的墻紙。這種鏤孔版的顯著特征是有連接圖案的“過橋”，使圖案中的"孤島"不至于掉下來。
鏤孔版的顯著特征是有連接圖案的"過橋"
在絲網(wǎng)印刷的發(fā)展中，日本人找到了不用“過橋”而可以使“孤島”不脫落的辦法。這種辦法是為每一幅圖案刻制兩張完全一樣的紙質(zhì)鏤孔版，用膠將第一張紙質(zhì)鏤孔版粘在頭發(fā)編織的網(wǎng)絡(luò)上，固定各小塊面在圖案中的位置，而另一張紙質(zhì)鏤孔版則精確地對應(yīng)在網(wǎng)絡(luò)的另一面，這樣一來，鏤孔版的印刷就變得十分耐久。緊接著，這項技術(shù)又傳到德國、法國和英國，這種用頭發(fā)做的網(wǎng)絡(luò)很快被絲織物的網(wǎng)替代了，這就是絲網(wǎng)印刷的開始。
到19世紀(jì)，絲網(wǎng)印刷在美國開始大規(guī)模應(yīng)用，從而推動了絲網(wǎng)印刷的飛速發(fā)展。1915年，第一張絲網(wǎng)印刷感光版在美國誕生了，這使絲網(wǎng)印刷技術(shù)又向前邁進(jìn)了一大步。絲網(wǎng)版畫在商業(yè)廣告宣傳上的應(yīng)用，使其印刷技術(shù)及優(yōu)勢得到了充分的展現(xiàn)，這在第一次世界大戰(zhàn)其見尤為顯著。當(dāng)時恰逢西方國家出現(xiàn)了商業(yè)連鎖網(wǎng)，設(shè)想如果有50個連鎖商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)，需要同樣規(guī)格的彩旗或櫥窗裝飾招貼畫，采用傳統(tǒng)的手工繪制，難以滿足其需求量，采用其他印刷辦法解決，數(shù)量又顯得微不足道。這個時候，絲網(wǎng)印刷以它獨(dú)特的方式，順理成章地被商家認(rèn)可和采用。在1930年，美國雖出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)大蕭條，但絲網(wǎng)印刷業(yè)不但沒有停歇，反而得到了發(fā)展，因為它創(chuàng)造了很多的就業(yè)機(jī)會。那時，藝術(shù)家和工人聯(lián)手共同籌建了絲網(wǎng)印刷技術(shù)協(xié)會，與其他社會團(tuán)體一起倡導(dǎo)美化公眾生活。他們開始用絲網(wǎng)印刷復(fù)制一些傳統(tǒng)的藝術(shù)品，以較低廉的價格出售給工薪階層的大眾。從事這種復(fù)制印刷既不需要很大的場地，也不需要很多的設(shè)備。這種復(fù)制品質(zhì)地和色彩豐富，達(dá)到了亂真的地步，受到公眾廣泛的喜愛。在此期間，版畫家創(chuàng)作了一些絲網(wǎng)版畫作品在畫廊中展出，得到公眾普遍的認(rèn)同。版畫家的創(chuàng)作引起了各界人士包括新聞媒體的關(guān)注。1940年，美國成立了全美絲網(wǎng)版畫協(xié)會，并設(shè)置了辦公地點(diǎn)和長期展覽的場地，具有時代特征的絲網(wǎng)版畫，就這樣正式走向社會。曾經(jīng)褒貶參半的絲網(wǎng)版畫經(jīng)過歷史的檢驗，終于確立了它的美學(xué)價值和藝術(shù)地位。到20世紀(jì)60年代美國藝術(shù)家安迪·沃霍爾的個人絲網(wǎng)版畫作品成功的展出后，絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作被推向一個新的階段。從此，絲網(wǎng)版畫的黃金季節(jié)開始到來，世界各地的藝術(shù)家紛紛采用絲網(wǎng)印刷創(chuàng)作作品，融入新興藝術(shù)觀念的視覺作品開始不斷涌現(xiàn)，開拓了繪畫藝術(shù)的又一個景觀。
二、絲網(wǎng)版畫在中國的落地與生根
中國的絲網(wǎng)版畫是在20世紀(jì)70年代末、80年代
初改革開放的文化背景下出現(xiàn)的。時任中央美術(shù)學(xué)院版畫系主任的李樺先生倡議，創(chuàng)建絲網(wǎng)版畫專業(yè)，繼而波及其他兄弟院校，一屆屆絲網(wǎng)版畫學(xué)子走向社會，在中國大地上便興起了絲網(wǎng)版畫這一新的畫種。中央美術(shù)學(xué)院版畫系的廣軍先生和張桂林先生可以說在這個鄰域是其中兩位最早的實踐者，他們在發(fā)展中國絲網(wǎng)版畫的事業(yè)取向中，做出了堅定、不懈的努力。同時也為社會培養(yǎng)了大批的絲網(wǎng)版畫人才，其中許多人成為版畫界創(chuàng)作上活躍的畫家，不少人在教育崗位上傳播薪火。
絲網(wǎng)版畫在中國的問世與發(fā)展，使中國傳統(tǒng)的版畫語言變的更加豐富，更加具有現(xiàn)代審美的特征。比如，它在作品尺寸上，可以以超出其他版畫種類的大副尺寸而獲得醒目的視覺效果；它在色彩的運(yùn)用上，能夠借助絲網(wǎng)版印制技術(shù)達(dá)到盡情的表現(xiàn)，使色彩的魅力得以充分展示；它在造型和結(jié)構(gòu)上，更為版畫家提供了自由表達(dá)的空間，使版畫語言的“繪畫性”得以淋漓盡致的體現(xiàn)。借助科學(xué)的印刷技術(shù)，絲網(wǎng)版畫迅速走向豐富多樣，對應(yīng)現(xiàn)代社會條件下圖像傳播特征和視覺文化不斷擴(kuò)展的趨勢，進(jìn)入了社會審美的各個層面。
由中國美術(shù)家協(xié)會版畫家委員會和中國網(wǎng)印及制像協(xié)會共同舉辦的2001年“首屆中國絲網(wǎng)版畫展”，是一個具有世紀(jì)意義的起點(diǎn)。隨著絲網(wǎng)版畫體系的逐漸完善、絲網(wǎng)版畫隊伍的日益成長和壯大，具有中國特色的絲網(wǎng)版畫，一定會在不遠(yuǎn)的未來走向世界。
來源：中國網(wǎng)印及制像協(xié)會
手機(jī)版印花網(wǎng)
微信號：yinhuashijie
