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    處理國畫類原稿與其它類型的原稿一樣，首先要考慮黑白場的設(shè)定。根據(jù)國畫類原稿的特點(diǎn)，在白場定標(biāo)時(shí)，要注意不能夠有絕網(wǎng)的地方，絕網(wǎng)地方的出現(xiàn)，會造成畫面中這一部分過分突出醒目，而破壞了畫面的整體效果，同時(shí)也會破壞國畫的厚重感。一般白場的青、品紅、黃三色網(wǎng)點(diǎn)保持有3%-5%的網(wǎng)點(diǎn)為宜，這樣可使高光部分層次較為豐富。在處理年代久遠(yuǎn)的國畫時(shí)，可以將黃版適當(dāng)加大一些，可出現(xiàn)暖茶色以表現(xiàn)出陳舊的感覺，不過要注意網(wǎng)點(diǎn)不可加大得過大，以免破壞了畫面整體的灰平衡。對于國畫類原稿黑場的處理，需要根據(jù)原稿的墨韻層次和暗調(diào)的密度而定。一般密度反差正常的原稿，黑場應(yīng)定于畫面的濃墨處，不能夠定于焦墨處或重墨處。如果將黑場定于焦墨處，會使暗調(diào)層次被壓縮，階調(diào)平薄，密度不足；而將黑場定于重墨處，則會使暗調(diào)階調(diào)并級，畫面中有糊死的地方。                 

    在對國畫類原稿中間調(diào)的處理上，需要注意畫面的灰平衡。國畫中主要以黑墨表現(xiàn)物體的陰面和陽面、凹面和凸面、深色和淺色、遠(yuǎn)和近、寒和暖、明和暗等這些關(guān)系，同時(shí)也能表現(xiàn)自然界中的各種景象，如：云、雨、煙、霧、雪等，因此，在復(fù)制過程中，正確的表現(xiàn)各階調(diào)中灰色的變化是十分關(guān)鍵的。另外，灰平衡的偏差也會破壞國畫的莊重、沉著和樸厚，無法將作者所描繪的意境和氣韻很好的表達(dá)出來。在復(fù)制過程中還需要適當(dāng)?shù)募哟髨D像的銳度，將畫面的輪廓和線條的邊緣強(qiáng)調(diào)出來，這樣能夠更好表現(xiàn)宣紙的質(zhì)感和畫面的筆觸力度，但是要注意不能夠使顆粒度過大，破壞畫面的柔和。

    在復(fù)制山水類國畫時(shí)，還特別需要注意畫面中各景物間的空間關(guān)系，要將畫面表現(xiàn)的遼闊的空間再現(xiàn)出來，保持畫面的遠(yuǎn)近層次，墨調(diào)的前重后輕，色彩濃淡都要符合原稿的透視關(guān)系和真實(shí)環(huán)境的色彩。                

    由上面所介紹的國畫類原稿的復(fù)制不難看出，對于國畫的認(rèn)識和欣賞力是復(fù)制好此類原稿的關(guān)鍵。沒有一定的鑒賞能力，就不能真正領(lǐng)略作者所要表達(dá)的意境，也不能夠找到其中的與眾不同的特點(diǎn)，在黑白場定標(biāo)時(shí)，則不能夠正確的定標(biāo)。因此，提高自己的美學(xué)修養(yǎng)是很關(guān)鍵的。

    最后，我們再介紹一下上面提到的國畫中五中墨色的特點(diǎn)，以便大家在復(fù)制時(shí)能夠更好的區(qū)分。

    焦墨：用于描繪畫面中極其濃重而突出的部分，是畫面中最黝黑的地方。

    清墨：指畫面中最淡的灰色，為墨色變化較微妙的一個(gè)墨色，在用墨部分其一般面積最大。

    重墨：在整個(gè)畫面中，為墨色較飽和的部分，其濃淡屬中間色調(diào)，能使焦墨和濃墨間得到有機(jī)的銜接。

來源：西部印刷網(wǎng)

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