外國(guó)印染圖案設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程
早在新石器時(shí)代，印度已經(jīng)開始種植棉花并使用棉紡織品。約公元前四世紀(jì)，出現(xiàn)了木模版印花的技術(shù)。因此，印度是最早利用印染方法美化織物的國(guó)家之一。蠟染和扎經(jīng)緯染色織物是其古代主要的著名染織品，紋樣都是抽象的幾何圖案及碎花圖案。到后來由于開發(fā)出鏤花模版的印花方法，大約公元七世紀(jì)，印度的印花布圖案已顯得相當(dāng)精美了。印度花布最早由阿拉伯商人傳入歐洲的西班牙、意大利、法國(guó)、德國(guó)、瑞士等地，對(duì)那些國(guó)家所生產(chǎn)的印染花布紋樣、色彩、風(fēng)格都有很大的影響。20世紀(jì)羅馬風(fēng)格時(shí)期，歐洲的紡織生產(chǎn)中心在位于地中海的西西里島。到了14世紀(jì)逐步轉(zhuǎn)移至意大利，威尼斯成為當(dāng)時(shí)的印花布設(shè)計(jì)中心。17世紀(jì)開始，紡織品生產(chǎn)中心又轉(zhuǎn)移到法國(guó)、英國(guó)、荷蘭等地。法國(guó)的某些城市，在17世紀(jì)后期出現(xiàn)了印花布工場(chǎng)，并應(yīng)用了印制金屬版的方法來改進(jìn)印花技術(shù)。題材方面大都采用花卉、紋章、幾何紋、主題及一些“假東方圖案”。英國(guó)與法國(guó)同樣受印度薩拉薩印花布的很大影響，紋樣設(shè)計(jì)具有印度風(fēng)格和中國(guó)風(fēng)格。直到18世紀(jì)中葉，法國(guó)、德國(guó)、瑞士等地生產(chǎn)的印花紡織品的圖案紋樣題材有了明顯的變化，“玫瑰花”紋樣被廣泛地以各種形式應(yīng)用到印花布及其他絲綢、錦緞產(chǎn)品中。在里昂工作的杰出紡織圖案設(shè)計(jì)大師菲力浦？德？拉薩爾為此作出了很大的貢獻(xiàn)。作品受羅可可纖細(xì)風(fēng)格影響。另一方面，印染技術(shù)也有了很大的進(jìn)步。1780年蘇格蘭人詹姆士？貝爾發(fā)明了滾筒印花機(jī)，1830年又開發(fā)出網(wǎng)紋雕刻技術(shù)。同時(shí)，新的印染圖案也被不斷發(fā)明使用，1810年前的植物染料，1835年的礦物染料，1856年的合成染料相繼誕生，為生產(chǎn)出優(yōu)異的印染產(chǎn)品提供了技術(shù)與物質(zhì)保證。19世紀(jì)的拔染印花及靛藍(lán)印花，達(dá)到前所未有的水平，由于具有新奇、精美的效果，至今仍被人們津津樂道所贊崇。圖案紋樣設(shè)計(jì)方面則逐漸轉(zhuǎn)向本土的薔薇、紫丁香、繡球、棕閭等寫實(shí)花卉及野禽等其他題材。乃至英國(guó)在19世紀(jì)中期到20世紀(jì)初形成了有名的“維多里亞棉印花布”時(shí)代。19世紀(jì)后期，英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始人，現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”威廉？莫里斯提出工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)思想：功能與美要統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)必須相結(jié)合。他身體力行不斷實(shí)踐，設(shè)計(jì)了不少印花織物圖案，紋樣多以自然花草為主，巧妙地配以流暢的渦卷形或S形曲線及莖藤等，強(qiáng)調(diào)二維空間，頗具裝飾美感。在他的影響和帶動(dòng)下，當(dāng)時(shí)還產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的染織設(shè)計(jì)師 。日本的飛鳥時(shí)代和奈良時(shí)代，印染花布圖案設(shè)計(jì)風(fēng)格，受到我國(guó)唐代的影響深遠(yuǎn)。但自平安時(shí)代（公元794？1186年）日本文化開始出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)折，逐漸由富麗堂皇的“唐風(fēng)”轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)練高雅的“和風(fēng)”，圖案紋樣也由卷草式變?yōu)樯Ⅻc(diǎn)式。至鐮倉(cāng)時(shí)代，由于武士階層的逐漸崛起，印染紋樣曾一度流行大型族徽。到了室町時(shí)代，印染藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格漸趨成熟，和服圖案紋樣感覺較為明快、奔放、輕松，體現(xiàn)了清雅、脫俗的裝飾情趣及審美追求。后來出現(xiàn)的“友禪染”更多地采用以膠代蠟，繪染并重的方法，裝飾性相對(duì)減弱。但由于日本民族自身的素質(zhì)特性，其圖案紋樣總體感覺還是嚴(yán)謹(jǐn)有余而生動(dòng)不足。進(jìn)入20世紀(jì)，國(guó)際印染圖案設(shè)計(jì)的風(fēng)格呈多元化趨向。1925年巴黎國(guó)際現(xiàn)代裝飾藝術(shù)展覽會(huì)上，集中體現(xiàn)了以簡(jiǎn)單幾何形及明快色彩為特征的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，衣料圖案設(shè)計(jì)方面以家拉烏爾？杜飛的作品為代表。30年代，又受到現(xiàn)代主義前衛(wèi)藝術(shù)的影響，形成了繪的單純性、色彩的強(qiáng)烈性、點(diǎn)線面形體抽象性為主的設(shè)計(jì)傾向。這是一個(gè)純粹美術(shù)和實(shí)用美術(shù)相互滲透、相互補(bǔ)充的獨(dú)創(chuàng)時(shí)代。二戰(zhàn)后，50到60年代，出現(xiàn)了肌理紋、幾何紋、佩茲利傳統(tǒng)紋及寫實(shí)題材圖案并存流行的狀況。稍后，還受到波普藝術(shù)的影響，色彩艷麗有朝氣，圖案活潑、動(dòng)感而富有時(shí)代氣息。70年代，特別是80至90代印染圖案設(shè)計(jì)風(fēng)格呈現(xiàn)了回歸自然，回復(fù)歷史的潮流。世界終于進(jìn)入21世紀(jì)，無(wú)所不包、無(wú)所不容的后現(xiàn)代主義、解構(gòu)主義設(shè)計(jì)精神，更加速了多元化的進(jìn)程。在一年二度的德國(guó)法蘭克富國(guó)際衣料博覽會(huì)上，萬(wàn)商云集，名師薈萃，精品迭出，創(chuàng)新不斷，真正體現(xiàn)了當(dāng)今印染圖案藝術(shù)設(shè)計(jì)的最高水平和最新潮流。另一方面，現(xiàn)代印染技術(shù)日新月異地飛速發(fā)展。1944年瑞士布塞公司推出了全自動(dòng)平網(wǎng)印花機(jī)。以后，荷蘭斯托克公司的圓網(wǎng)印花機(jī)面世。除了滾筒印花、篩網(wǎng)印花之外，又有轉(zhuǎn)移印花、泡沫印花等新工藝層出不窮地被開發(fā)出來，新型環(huán)保染料也被陸續(xù)應(yīng)用。
近年來，隨著CAD分色制版技術(shù)、電腦噴墨制網(wǎng)、數(shù)碼噴印工藝的誕生，印染圖案設(shè)計(jì)師如虎添翼，設(shè)計(jì)手法、技巧、工具更為豐富多樣，真正做到了只要“想得到”、“畫得好”，就能“印得出”的隨心所欲、心想事成的境界。
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